宜興紫砂“一棒鷹”

　　| 鑒 明 文 |

　　在宜興紫砂史上，流傳著一則“一棒鷹”的故事。說(shuō)是民國(guó)時(shí)期，有位紫砂藝人叫范鼎甫，不僅壺做得好，而且擅長(zhǎng)紫砂雕塑。范鼎甫對(duì)雕塑有著與生俱來(lái)的天賦，他看到什么東西可以過(guò)目不忘，并能用紫砂泥很快把它捏出來(lái)。

　　有一次，范鼎甫去蜀山的龍窯辦事，忽見(jiàn)一只老鷹迎面飛來(lái)，其雄健而威武的姿態(tài)，一下子懾住了他的心，回去之后他放下手里的活計(jì)，立馬把烙在腦子里的鷹雕刻了出來(lái)。這只鷹，泥色灰黑，雙翅欲展，兩目圓睜，幾可亂真?？僧?dāng)范鼎甫頗為自得地把坯件拿出來(lái)晾曬時(shí)，一向反對(duì)兒子做雕塑的父親，再?zèng)]壓住心中的火氣，隨手抄起一根木棍朝鷹打去，范鼎甫一看架勢(shì)，急忙上前抵擋，但來(lái)不及了，棍子不偏不倚地落在了鷹的頸部。這個(gè)意外讓范鼎甫頗受驚嚇，可驚嚇之余更令他驚奇的事情發(fā)生了，那鷹脖子吃了一棍后，鷹頭一下昂了起來(lái)，顯示出一副嘯傲長(zhǎng)空的氣勢(shì)，把在場(chǎng)的人都看呆了，有人脫口叫出了“一棒鷹”。

　　若干年后的1935年，不知道通過(guò)什么渠道，“一棒鷹”居然飛到倫敦，參加了在倫敦舉辦的國(guó)際藝術(shù)展，并榮獲金獎(jiǎng)，從此“一棒鷹”聲名鵲起，在紫砂雕塑界更被傳為美談。當(dāng)然，關(guān)于“一棒鷹”的傳說(shuō)也有不同版本，有的考證說(shuō)“一棒鷹”乃范鼎甫的高徒范大生所作，但不管如何，一棒打出只神鷹大概是不爭(zhēng)的事實(shí)，那落在鷹頸上的意外一棍，帶來(lái)的卻是意料不到的驚喜。

　　無(wú)獨(dú)有偶，前段時(shí)間我去省級(jí)工藝美術(shù)大師許艷春工作室小坐，閑聊之間，問(wèn)起她所發(fā)明的摔壺是怎么摔出來(lái)的，她淡然一笑稱那純屬是個(gè)意外。說(shuō)是某日，許艷春花了不少心血做成的一把壺坯不慎摔落在地，這讓她十分懊惱，可在懊惱之余她竟發(fā)現(xiàn)摔落在地上的壺坯經(jīng)與地面碰撞后形成了別樣造型，原本豐潤(rùn)圓滿的壺身呈出不規(guī)則的凹處，她越看越覺(jué)得立于地上的那把壺散發(fā)出一種獨(dú)特的氣韻，像一位經(jīng)受過(guò)打擊的人，非但沒(méi)有消沉，反而變得既內(nèi)斂又不失斗志了。許艷春心中竊喜，便倍加小心地把那把壺坯捧起，并又稍加修飾后送進(jìn)了窯爐，結(jié)果燒制出來(lái)的壺果然妙趣橫生。從此，一種被冠之以“摔壺”的壺款誕生了。1998年至1999年間，有部名為《摔壺的誕生》的電視專題片，專門(mén)介紹了許艷春的摔壺藝術(shù)，這部片子曾在中央電視臺(tái)國(guó)際頻道連播4次，并榮獲首屆中國(guó)電視外宣片“彩橋獎(jiǎng)”。

　　那你現(xiàn)在還做摔壺嗎？我喝了口茶，對(duì)許艷春提出了這樣一個(gè)問(wèn)題。面對(duì)我的提問(wèn)，許艷春這次沒(méi)笑，她認(rèn)真地回答，那次摔壺是意外收獲的一份驚喜，但如果刻意去摔壺未必會(huì)有好的效果，況且摔壺對(duì)泥坯的干濕度要求很高，手中的力度也要把握得恰到好處，否則摔出來(lái)的壺難有美感，弄不好還會(huì)摔壞；另外，摔出來(lái)的壺都是奇形，泡茶多有不便，因此現(xiàn)在只是偶爾為之了。我想了想又問(wèn)，這偶爾為之是不是可以理解為有了靈感，抑或在具備了某種特定的場(chǎng)勢(shì)之后而為之呢？許艷春看著我，頷了頷首?？磥?lái)，這意外的驚喜也不是唾手可得的，這里邊會(huì)不會(huì)藏著某種天人合一的感應(yīng)呢？不得而知。

　　與許艷春摔壺摔出來(lái)的那份驚喜類(lèi)似的，還有我知道的畫(huà)家徐飛。徐飛是朋友老顧所鐘情的一位畫(huà)家，曾幾何時(shí)，徐飛在老顧的鼓動(dòng)和策劃下，采用中國(guó)畫(huà)的技法和西洋畫(huà)的表現(xiàn)形式，以陶瓷釉為顏料，用毛筆直接在紫砂掛盤(pán)上作畫(huà)。可由于釉的特性和毛筆使用的局限性，加之高溫?zé)七^(guò)程中產(chǎn)生的窯變，以至于對(duì)每副掛盤(pán)的畫(huà)面效果均很難預(yù)想，也很難把控，這就導(dǎo)致了每幅作品總是在意料之外，又總能得到一份驚喜。那些用釉水創(chuàng)作的畫(huà)面，經(jīng)窯火高溫裂變后明亮光潔，釉色隱隱約約、深深淺淺、明明暗暗、虛虛實(shí)實(shí)，充滿了迷人的肌理，極具視覺(jué)沖擊力和藝術(shù)感染力。對(duì)此，老顧稱之為“窯火丹青”。已故著名陶瓷藝術(shù)家、教育家張志安生前親臨窯場(chǎng)觀看了徐飛制作掛盤(pán)的全過(guò)程后稱贊說(shuō)，這是土的藝術(shù)、火的藝術(shù)、人的藝術(shù)，陶瓷，這窯火丹青，既神秘又神奇，圣火熔泥，飛金濺翠，它的效果在想象之中，還常在想象之外，打開(kāi)窯門(mén)，那釉色、那窯變，常能給你意外的驚喜。

　　哦，又一個(gè)意外驚喜。我揣摩著這些藝術(shù)之路上時(shí)不時(shí)發(fā)出來(lái)的意外驚喜，忽然覺(jué)得，當(dāng)你對(duì)某件事情產(chǎn)生了濃厚的興趣，并傾注了足夠的情感，花費(fèi)了很大的功夫，積蓄了龐大的能量之后，這件事情遇到意外時(shí)或有可能給你帶來(lái)驚喜。這大概就是所謂的天人感應(yīng)了吧。

　　苦心人天不負(fù)。藝術(shù)如此，其他應(yīng)該也是如此。